Gabriela Ricardes: "Il kirchnerismo ha causato danni enormi alle istituzioni culturali."

Il tocco femminile è evidente entrando nell'ufficio del Ministro della Cultura della città, Gabriela Ricardes . L'attenzione è rivolta all'estetica e all'ordine . Nulla è pomposo. Ci sono dettagli che il funzionario ha portato da casa : una foto in bianco e nero di Jorge Luis Borges in piedi con il suo bastone davanti alla porta della Biblioteca Nazionale, situata al 564 di Calle Mexico, e un cartello scritto a inchiostro: "Suona il campanello e aspetta". Su un mobile, una teiera con piccole tazze di porcellana. Il soffice tappeto bianco è forse l'elemento più sorprendente.

Ricardes è una funzionaria pubblica con una lunga carriera alle spalle . Questa donna, che si prende il tempo di spostarsi tra inaugurazioni e cerimonie di premiazione, dagli incontri con i direttori dei musei alle visite con i vicini, ha 106 istituzioni culturali sotto la sua supervisione. Ma prima di entrare al ministero , ha lavorato nel settore paraculturale e circense. Si è arrampicata sui trampoli ed è stata attrice. In seguito, è diventata direttrice del Centro Culturale San Martín. È stata attiva in ambito nazionale , gestendo, insieme a Hernán Lombardi, ora Ministro dello Sviluppo Economico del governo di Buenos Aires, l'allora CCK ( Centro per lo Sviluppo Culturale) – ora Palacio Libertad (Palazzo della Libertà) – e Tecnópolis , oltre a organi di informazione pubblici.

Durante l'intervista, Clarín cerca di essere diplomatica e precisa nel riferirsi alle alleanze che stringe per assicurarsi le risorse necessarie alla sua gestione, così come a quelle che non stringe con il governo nazionale o con la provincia di Buenos Aires. Si attiene al suo programma: la Città Autonoma di Buenos Aires.

È prolissa ed entusiasta quando parla dei progressi compiuti dalla sua attuale amministrazione e di ciò che intende fare in futuro. Ma, per quanto eviti la domanda, Buenos Aires non è un'isola separata dal paese , sebbene la sua offerta culturale sia di gran lunga migliore rispetto ad altre province. Pertanto, se messa alle strette, ammetterà che Buenos Aires "non è immune ai problemi della situazione attuale del paese".

Ha aggiunto: "Non siamo immuni ai requisiti generali della legge. Questo è ancora un Paese fragile e costoso, e dalla città non possiamo risolvere le questioni più macroeconomiche, ma possiamo influenzare quelle più micro . Ecco perché stiamo lavorando duramente per migliorare l'offerta culturale della città ai suoi cittadini. Ciò significa che la cultura non è solo un'altra area all'interno della città, ma piuttosto un'area sostanziale , dove le persone sono così abituate alle loro abitudini di consumo che, a volte, dobbiamo rimetterle in gioco per metterle in mostra".

È un punto interessante nella tua narrazione, perché è vero che gli abitanti di Buenos Aires apprezzano la qualità dell'offerta artistica pubblica, ma dobbiamo considerare che questa può anche perdersi in un contesto di crisi . Ricardes sottolinea: "Le persone sono abituate a vedere le cose accadere, ma non dovremmo mai dare nulla per scontato. Dobbiamo parlarne di nuovo".

Prima di concludere l'ampia conversazione con Clarín , il ministro fa due annunci , di quelli che ci fanno chiedere se saranno o meno il titolo dell'intervista. Il primo: l'attuale Casa della Cultura (Avenida de Mayo 575, che fu la sede del quotidiano La Prensa, espropriata da Juan Perón nel 1951), che attualmente ospita il ministero e alcuni spazi specifici, aprirà al pubblico questo meraviglioso monumento storico. Diventerà un centro culturale in un luogo chiave della città a partire dalla seconda metà di agosto.

Abbiamo potuto visitare parte degli spazi restaurati, che includono anche il caffè El Periódico, ora aperto. I visitatori potranno vedere il cortile, che sarà aperto al pubblico per la musica, e il passaggio per le carrozze, che si estenderà fino a Calle Rivadavia e sarà accessibile, proprio come lo è oggi il passaggio del Teatro Colón. L'inaugurazione è prevista per l'ultima settimana di agosto.

Il secondo annuncio è stato che la Città Autonoma di Buenos Aires avrà una propria politica cinematografica . Torneremo su questo punto più avanti. Parte di questo progetto sarà realizzato con il Ministero dello Sviluppo Economico. Questo è stato il punto di discussione che abbiamo avuto con il Ministro Ricardes.

–Hai esperienza in una vasta gamma di settori. Qual è il meccanismo in gioco? Si tratta di pensare a come allocare il budget assegnato o di andare a cercare i fondi per i tuoi progetti?

– È entrambe le cose. Il denaro è la stessa cosa. Non crediamo mai che qualcosa sia come è solo perché lo è. Da lì, decidiamo come spenderlo senza abbassare la qualità dell'offerta culturale o del servizio ai cittadini. In definitiva, questa è l'unica cosa che ci governerà. Ciò che mi motiva come dipendente pubblico è essere un dipendente pubblico. Pertanto, in queste due forme di finanziamento culturale, dobbiamo verificare se le risorse vengono utilizzate come dovrebbero per avere un impatto sulla vita dei cittadini. Quando si gestisce la cultura, si gestiscono programmi, spazi, creatori culturali, produzione di contenuti, azioni, sviluppo del pubblico e formazione artistica. Ma, soprattutto, si gestisce un enorme capitale simbolico. E all'interno di questo capitale simbolico, gestiamo lo sviluppo dei cittadini. Siamo convinti che una vita culturale completa crei cittadini migliori. A volte ci sono cose che richiedono un budget aggiuntivo e dobbiamo andare a cercare partner o nuovi budget. A volte è il sindaco che ci fornisce queste risorse, a volte sono private, con le quali manteniamo il dialogo. Ad esempio, attraverso il programma di mecenatismo, che ora vanta una legislazione più rigorosa e consente al settore privato di entrare a far parte dell'ecosistema culturale pubblico. A volte i nostri partner sono terze parti: associazioni, fondazioni, persone fisiche o giuridiche dotate di risorse che si rivolgono a noi. La nostra città ha un patrimonio incredibile e noi ne siamo i custodi.

– Come collabora il Ministero con le sue forze politiche per risolvere problemi specifici? Ad esempio, il pensionamento dei ballerini di Colón.

– L'esempio è perfetto. È vero, questo è un debito che il sistema pensionistico nazionale ha nei confronti dei ballerini di Colón da quando la città è diventata autonoma e il suo fondo è l'ANSES. È una soluzione che il governo nazionale deve fornire. Ora, qual è il nostro impegno e ci stiamo lavorando con Julio Bocca e Gerardo Grieco? Sappiamo che è una necessità e abbiamo avanzato tutte le richieste necessarie come spazio politico e come ministero. Ciò che chiediamo è che l'ANSES affronti la questione con priorità. Sappiamo che è una questione di minore importanza per quell'organizzazione. Quindi, in attesa di questa risoluzione, stiamo sviluppando altre opzioni previste dalla Legge Fondamentale. Potremmo istituire un Fondo di Compensazione, un piano pensionistico volontario specifico, e stiamo lavorando a un disegno di legge da presentare al Parlamento, e sappiamo che non sarà un problema se sarà sostenuto da tutti i blocchi. Nel frattempo, i giovani ballerini, di cui Julio Bocca ha bisogno, stanno entrando nel mondo del lavoro in condizioni migliori, con uno stipendio che non sia quello di un lavoratore autonomo, con la tredicesima, la previdenza sociale e le prestazioni pensionistiche. E abbiamo una tabella di marcia per i ballerini per questo nuovo disegno di legge che presenteremo all'Assemblea Legislativa. Avremo il disegno di legge pronto entro la fine del secondo semestre o all'inizio dell'anno prossimo.

–Come potrebbe Buenos Aires valorizzare il suo patrimonio attraverso la produzione audiovisiva, dato che il Paese è così costoso?

– (Ride) Devo rovinarvi la sorpresa… È vero che l'INCAA sta producendo molti meno film. Ma, per essere chiari, il kirchnerismo ha causato danni enormi alle istituzioni culturali. Dobbiamo tutti rendercene conto, per sapere cosa non fare. E anche per stare attenti a certe cose, per non commettere errori. Come Città di Buenos Aires, crediamo che l'industria audiovisiva sia uno dei motori della creazione e dello sviluppo, e della creazione di posti di lavoro, in modo molto forte. Nell'ambito della cultura audiovisiva, il Ministero dello Sviluppo Economico, insieme al Ministero della Cultura, implementerà il Cash Rebate, il che significa che fino a un certo importo investito nella produzione audiovisiva in città, si riceve un rimborso. Questo è uno dei meccanismi. Ma la città è anche un enorme set cinematografico e una location per le riprese. La BASET, che è la Buenos Aires Film Commission, e il Bafici Independent Film Festival dipendono da questo ministero. Ci siamo resi conto di avere molte politiche legate al cinema. Ad esempio, abbiamo nove sale cinematografiche: La Lugones, il Teatro 25 de Mayo, Mataderos, il Museo del Cine, Recoleta, ecc. Inoltre, negli ultimi 26 anni, il Bafici è diventato un punto di riferimento internazionale per la creazione cinematografica. Il nostro Museo del Cinema, in un paese che non ha ancora una Cineteca Nazionale, conserva 9.000 film in diversi formati... L'unico film presentato al Festival di Cannes di quest'anno nella sezione Cannes Classics è stato "Más allá del olvido " (Oltre l'oblio), di Hugo del Carril, restaurato con il sostegno del Fondo di Patrocinio della Città, oltre a una collezione di documentari. Ora crediamo di poter collaborare più intensamente con il cinema argentino presente in città. Stiamo lanciando a breve una nuova linea economica di sussidi per l'industria cinematografica e un programma che unificherà la creazione e la produzione, nonché la politica di distribuzione e distribuzione, perché l'uscita dei film argentini è una questione fondamentale. Il cinema ha una componente culturale molto importante, oltre a essere un'industria molto ampia. Diciamo che il cinema è importante, ma costruisce anche la nostra identità come città. La città di Buenos Aires si riflette in molti film e ci diciamo che non possiamo lasciare questo compito solo a chi è già affermato e che l'industria lo sosterrà. C'è molto talento concentrato in città, quindi abbiamo deciso di mettere in rete tutto questo per avere una politica cinematografica per la città di Buenos Aires. Si stanno stringendo sempre più accordi tra città perché le città sono incentivate a sviluppare e filmare la propria città tutte le volte che vogliono. Siamo già in contatto con 25 Film Commission in tutto il mondo, ma nelle città, non nei singoli paesi. Abbiamo diverse città spagnole con produzioni molto forti. Parte del Cash Rebate sarà finanziato con lo Sviluppo Economico. Scommettiamo che la città di Buenos Aires non sia solo un palcoscenico, ma anche un protagonista. Perché le linee di finanziamento tendono a concentrarsi sulla città, sui suoi costumi, sulla sua identità. Lo annunceremo tra qualche settimana, ma il fatto è che avremo una politica cinematografica.

– Alle ultime elezioni legislative di Buenos Aires, il PRO, il suo partito politico, è arrivato terzo. I ministeri dovrebbero chiedersi quanta responsabilità hanno avuto in quel risultato. Che impatto pensa abbia avuto il Dipartimento della Cultura su quel risultato?

– Secondo i sondaggi, i cittadini apprezzano molto l'offerta pubblica della Città di Buenos Aires. È vero che l'offerta è molto diversificata: pubblica, privata e indipendente. È un ecosistema culturale che interagisce e funziona molto bene. Quello che abbiamo riscontrato nell'ultimo anno è una domanda molto più elevata per i nostri fornitori (N.d.R.: creatori culturali). Crediamo che, in un momento in cui la crisi sta colpendo le tasche dei cittadini di Buenos Aires, abituati al consumo culturale, il Governo della Città di Buenos Aires stia offrendo un'offerta di qualità e accessibile, molto attraente e molto necessaria. Per questo motivo, nel corso dell'anno scorso, abbiamo effettuato un massiccio aggiornamento della nostra rete bibliotecaria con un massiccio acquisto di libri, soprattutto nuove uscite. Perché? Perché oggi un libro è costoso per un lettore accanito. L'anno scorso abbiamo raddoppiato il numero di abbonati alle biblioteche pubbliche. Inoltre, abbiamo introdotto un'importante iniziativa che non smette mai di stupirci: la creazione della Biblioteca Digitale, che il mese scorso ha aggiunto 40.000 nuovi utenti ai 150.000 già presenti. La Biblioteca Borges, come la chiamiamo, ha davvero democratizzato l'accesso ai libri. Ma oggi le biblioteche sono anche spazi più generali, dove si va per ascoltare una conferenza o per fare networking. L'altro grande consumo è stato rappresentato dai nostri laboratori negli spazi culturali di quartiere e dal programma culturale di quartiere, che ha celebrato il suo 40° anniversario l'anno scorso. Avevamo liste d'attesa lunghissime. Abbiamo dovuto ampliare la nostra offerta. La stessa cosa sta accadendo nei teatri e in altri istituti culturali. Stiamo raggiungendo il 98% di occupazione in tutti gli spazi. Ciò significa che c'è bisogno di attività culturali, di un'azione culturale e artistica che la Città di Buenos Aires offre, a prezzi accessibili, perché non tutte le attività sono gratuite. Non stiamo scoprendo di dover far pagare l'ingresso ai musei per gli stranieri solo perché lo facciamo da molto tempo. Non regaliamo biglietti per il teatro, ma sono sovvenzionati e accessibili. Sappiamo che gli abitanti di Buenos Aires hanno sposato il loro DNA in una città culturale globale, dove l'accesso all'arte e alla cultura non è un optional, ma una parte integrante della vita quotidiana.

– Qualche mese fa, durante la Fiera del Libro, il sindaco ha affermato che mezzo milione di persone in città avevano partecipato ad almeno un'attività culturale pubblica. E gli altri?

– Può essere qualsiasi cosa. Ad esempio, nei nostri workshop, abbiamo scoperto di aver esaurito i posti alla prima iscrizione. Non è stato così. Un workshop doposcuola ha un costo che non tutti possono permettersi al momento. I nostri tassi di occupazione nei teatri non stanno diminuendo e l'ingresso è a pagamento. C'è stato un calo nei teatri commerciali. Le persone continuano ad andare a teatro, ma vedono meno cose. Vogliamo che il nostro programma sia complementare e coinvolga l'intero ecosistema pubblico, privato e indipendente.

–Come è bilanciata l’offerta culturale nei quartieri della città?

L'intera area dei sussidi e dei trasferimenti di fondi della città – Patrocinio, ProTetro, ProDanza, ecc. – viene ponderata in modo diverso nella valutazione, soprattutto quando i progetti si rivolgono a quartieri con meno operatori. È un incentivo che abbiamo a portare l'offerta culturale in luoghi dove non è ancora consolidata. Ma vogliamo anche lavorare con la rete di ciò che funziona in ogni quartiere, collaborando con gli artisti culturali presenti. A Villa Ortúzar, la libreria che ha aperto in un angolo del quartiere vuole sviluppare un progetto di festival letterario, e collaboreremo. Non apriremo lì, ma la aiuteremo a prosperare, anche con altre risorse. È importante capire chi sono questi organizzatori di quartiere che stanno iniziando a operare e come possiamo gestire, ad esempio, la Notte delle Librerie e integrare altri circuiti. Con lo Sviluppo Economico, stiamo lavorando a un programma di librerie fuori da Avenida Corrientes, in modo che possano ospitare anche workshop e conferenze. Questo comporta il lavoro di un esploratore urbano, giusto? Scoprire cosa c'è da rivalutare, come abbiamo appena fatto con il lavoro di rivalutazione dei centri storici dei quartieri. Perché il concetto di centro storico era molto legato a San Telmo, ma c'è anche il caso storico di Flores, che è incredibile, e l'Agronomia con la sua fisionomia, abbiamo creato Pompeya, e questi sono spazi fondativi che, insieme al bar di quartiere e all'impresa culturale vicina, formano un circuito con guide che sono le stesse persone del quartiere che danno loro visibilità. E promuoviamo un'altra attrattiva per il turismo, perché ci sono molti circuiti saturi. Ora è un momento difficile per il turismo perché siamo un paese costoso, quindi stiamo lavorando con l'Autorità per il Turismo e lo Sviluppo Economico per rafforzare il settore con il pubblico di Buenos Aires e con i bonaerensi che consumano molta cultura nella città di Buenos Aires. Dobbiamo anche soddisfare l'avidità di quel pubblico, quel desiderio di imparare, di esplorare, di essere coinvolti. Questo è tipico della società di Buenos Aires, che apprezza anche esperienze comunitarie come la Notte dei Musei, dove oltre 1,1 milioni di persone si riuniscono fino alle 2 del mattino, senza alcun incidente. Queste esperienze virtuose ci rendono cittadini migliori.

–Quando ha assunto l’incarico, dove c’era più bisogno del Ministero della Cultura?

– Sono fortunato che il Sindaco sia molto interessato alla zona, e non è cosa da poco. Abbiamo riscontrato, da un lato, alcuni programmi duplicati, una mancanza di approccio trasversale dal punto di vista del Ministero e carenze edilizie di piccole, medie e grandi dimensioni. C'erano problemi operativi che andavano da piccoli progetti a progetti più grandi, come quello che stiamo attualmente portando avanti al Centro Culturale San Martín, in questa sede del quotidiano La Prensa e al Laboratorio del Museo del Cinema. Ciò su cui ho posto maggiore enfasi da quando sono arrivato è la trasversalità delle aree. Potete vedere il Centro Culturale Colón o il Centro Culturale di Quartiere, e sono tutti inclusi in quelle linee guida.

–State coordinando azioni o programmi con la Segreteria Nazionale della Cultura, che è politicamente più allineata con il governo della provincia di Buenos Aires?

– Non c'è dialogo con l'Assessorato alla Cultura di Buenos Aires, e nemmeno loro hanno politiche culturali molto chiare o definite. Hanno fatto qualcosa quest'estate a Mar del Plata, ma non abbiamo linee d'azione comuni. Ci troviamo in momenti molto diversi con il governo nazionale durante le due amministrazioni. Come ho detto prima, la città è stata gestita in modo ordinato per molto tempo; ci sono discussioni che abbiamo accantonato, come quando, durante l'amministrazione di Mauricio Macri, dissero che avremmo privatizzato il San Martín. Non è stato così. Vogliamo che i fondi vadano dove devono andare. Queste discussioni si sono risolte oggi, e siamo uno spazio che può rivendicare la sua politica culturale dopo tanto tempo. Questo è diverso da quanto sta accadendo con il governo nazionale, che ha incontrato altri caos e situazioni complicate. Abbiamo un buon dialogo e un ottimo rapporto con la Segreteria Nazionale della Cultura, ma a volte è difficile trovare programmi comuni. Certo, abbiamo la Notte dei Musei, ma al momento è difficile proporre una politica comune. Abbiamo introdotto la questione dell'ingresso a pagamento per gli stranieri molti anni fa; l'analisi delle strutture per i luoghi culturali è già stata risolta. E abbiamo due grandi vantaggi: da un lato, un capo di governo come Jorge Macri che afferma che "la cultura è un investimento, non una spesa". Questo è un mantra per noi; credo che facciamo un investimento consapevole. Non siamo uno Stato con le tasche piene; pianifichiamo e progettiamo politiche efficaci. E dall'altro lato, c'è già molto lavoro fatto. Abbiamo fatto progressi significativi. Abbiamo una cultura aperta, popolare, organizzata e di alta qualità. Raggiungiamo 5 o 6 milioni di persone all'anno con i nostri prodotti culturali.

– A cosa serve investire in teatri, centri culturali o biblioteche? Non dovremmo usare quei soldi per altre necessità?

– La prima cosa che credo è che l'accesso alla cultura non può dipendere dalla famiglia di provenienza. L'accesso democratico alla cultura non dovrebbe essere in contrasto o condizionato dal proprio status economico, dalla propria situazione socioeconomica. Se si sovvenzioni l'offerta o la domanda è una discussione di lunga data che i paesi hanno risolto con stili e storie diverse. Che si tratti di domanda o di offerta, i paesi sovvenzionano l'accesso alla cultura dei propri abitanti; paesi e città, sempre. Questo non è in discussione. Può essere il sistema più anglosassone, può essere il sistema più europeo di cui siamo eredi, ma non è qualcosa in discussione. Che la cultura sia un investimento significa non solo la possibilità per tutti i cittadini di accedervi, ma anche di trarne beneficio. Anche che possano sviluppare vocazioni basate su tale accesso, perché nel mondo del lavoro di oggi nessuno si guadagna nulla. E questo si ottiene attraverso un fatto culturale. Molte persone decidono di diventare artisti per l'impatto che un dipinto, un'opera teatrale o un concerto hanno su di loro. Con questo approccio, sappiamo che l'impatto sulle persone deve essere enorme. Tutto ciò che facciamo genera innumerevoli benefici diretti e indiretti per l'economia. Questo è stato dimostrato e si può osservare in ogni piccola, media o grande impresa.